 老调就要重弹：《钢琴师》:一个人的四年逃亡生涯
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《钢琴师》:一个人的四年逃亡生涯
去年奥斯卡得奖的大片《钢琴师》，今年中影才引进，除了制度审查和技术上比如配音这些方面的原因，我弄不清为何会隔了一年.看完了影片,反而有点明白了,这是一部太没有娱乐元素的影片,要卖个好票房可能真是不容易。
主人公是二战时波兰籍的钢琴家,犹太人.逃亡与求生是他在这个年代的主题。
第一次,一个欣赏他才华的德国士兵用枪把他从其他赶死的人中分列开来,而他的家人在被赶着挤进了闷罐火车,.从此他一个人踏上了逃亡的道路.开始藏在一个壁炉里,后来马上转移到隔离墙边的一所房子,朋友从外面反锁着门隔一段时间送一点食物,从这个窗口他经常可以看见德军的情况,以及那些奋起反抗的人的失败。第二次逃亡,他找到了战前倾心相爱的姑娘,姑娘的丈夫帮忙找了另一个住处,他从此过起了穴居生活。第三次逃亡，他离开了穴居的地方，逃到了一个废墟里，直到苏联军队解救了波兰。
这就是一个钢琴师的四年逃亡生涯。
影片没有去渲染那些煽情的场面, 这点上甚至比早几年的《辛得勒的名单》高明，一家人分吃一小块糖（用最后所有的钱买来的）,父亲离去前在闷罐火车上回望儿子的无奈,儿子奋力地喊着“papa”,犹太人像蝼蚁一样被人随意捏死,如等待着德国人换了子弹一枪打死自己的老人,半蹲着死在德国医院前的女人,在大街上堆在一起被烧毁的尸体，导演是这么地简省，只给你几秒钟的时间去体会。
他第三次逃亡时走向废墟的镜头绝对是电影史上的经典,满目荒凉是静态的,整个镜头只有他这个移动的小点向荒凉走去,一瘸一拐的，就象旷古以来所有被命运捉弄走向孤寂的人，镜头还是很节制,这种节制中有一种真正的悲怆,不是钢琴师一个人的遭际，不是小我，而是指向了整个人类.导演着重处理的是他的外形变化，战前的英俊青年为人敬仰的艺术家形象，第一次逃亡时为了活命效命德军做苦力的工人形象，瘦弱的他背着重物在泥泞中摔倒。第二次穴居时目光呆滞,头发长而蓬乱,面色缺水无光，饿得没有力气。第三次逃到废墟时已经差不多是不会说话的野人了。
不变的只有音乐，影片很少用背景音乐，更多的枪炮声，但只要是没有奔走逃亡的时刻，美妙的钢琴音乐就会响起，那是他心目中的音乐也是他最后的信仰,那是对生命的一种缅怀.不变的只有求生的意志，他一直在寻找食物，最经典的是在废墟中寻找食物,好不容易找到了一罐水,来不及打开,又遭到了袭击,慌忙向一幢废弃房屋屋顶跑去,紧紧抱着那罐水,跑到楼顶阁楼收起了梯子.他艰难地打开罐子,罐子打开了,水泼了,他慌忙去捡，结果看到的是德国军官的靴子。因为音乐，那个军官没有杀他给了他食物。
战争结束了,主人公重新在电台开始演奏钢琴曲.他幸存的朋友隔着玻璃看他演奏,他忍了很多次,眼泪还是流了出来.战争四年没有流下的眼泪,终于还是流了下来.。
导演只是悲悯地不厌其烦地用镜头讲述：一个钢琴师的逃亡,穴居,寻找食物到最后获救，永恒不变的是求生的意志和对于音乐的追求.这是个真实的故事,是一个人四年人生岁月的故事,每个人的人生都十几、二十个四年光阴组成，在命运安排给你的岁月面前，你只有被动或本能地保存自己来慢慢地等待命运的眷顾。我一直在顺境中长大，遗憾自己没有经历也庆幸自己没有经历，可以这样象人一样地活着。活着，好好地有尊严活着，好好地和家人在一起活着，在很多动荡的年代是多么困难而又卑微的乞求。尊重他人，热爱生活，珍惜生命，笑着接受命定的一切一切，人都能做到嘛？为什么会有这么多的纷争，这么多的偏见，为什么是人在残害着人？
没有夸饰没有悲愤没有谴责，对于人类曾经强加给人类的罪恶,我们看到的一种节制与沉默的高贵,导演给我们的太多了,包括无言地流下来的眼泪.
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