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古龙小说艺术谈(转载)

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赶路者

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古龙小说艺术谈(转载)

文章提交者：赶路者加贴在法制时评法易论坛 http://bbs.laweach.com/bbs_136.html

　　“畅销作品鉴赏丛书”出版前言
　　
　　　
　　
　　　　从80 年代开始，随着改革开放政策的日益深入人心，出版界掀起过一阵又一阵的中外通俗文学畅销作品热：金庸、梁羽生、古龙、萧逸、温瑞安和不肖生、还珠楼主、白羽、郑证因、王度庐的新、旧派武侠小说，张恨水、刘云若和琼瑶、亦舒的言情小说，柯南道尔、勒白朗、程小青、孙了红、克里斯蒂、西默农、松本清张、森村诚一的侦探、推理小说，黑利、谢尔登、柯林斯、华莱士的社会小说，三毛、席慕蓉的散文集，高阳的历史小说，梁凤仪的财经小说..这一大批中外通俗文学畅销作品以逾亿的总印数涌向社会，其读者阶层之广泛、人数之众多，可以说都是空前的。
　　　　面对这种不可忽视的社会文化现象，从90 年代起，我们的文学评论界终于承担起引导读者正确评价、鉴赏这类作品的责任，作出了切实的努力。我社推出“畅销作品鉴赏丛书”，就是这种努力的一部分。
　　　　这套丛书将对有代表性的畅销作品逐一进行深入浅出、生动活泼、雅俗共赏的艺术分析，并提供有关作家生平和著作的可靠资料。这是一项没有先例的工作，开创阶段恐怕难免粗糙，不能尽如人意。我们恳切希望对此有兴趣的专家、学者以及广大读者不吝赐稿和批评。我们相信，在大家的热情支持下，“畅销作品鉴赏丛书”一定会对文学百花园地作出有益的贡献。
　　　　曹正文，又名曹晓波，笔名米舒、文中侠。江苏苏州人，1950 年生于上海， 1966 年初中毕业，靠刻苦自学进入新闻界与文坛。现为中国作家协会会员、九三学社上海市委文教委员会委员、《新民晚报》《读书乐》专版主编。发表小说、文学评论、杂文、通讯计三百五十万字，出版著作十五种，包括文学评论集《咏鸟诗话》、《群芳诗话》，历史小说集《唐伯虎落第》、《苏东坡出山》，武侠小说集《三夺芙蓉剑》，系列推理小说集《灰色的困惑》、《金色的陷阱》、《紫色的诱惑》，知识小品集《米舒博士谈读书》等。1989 年被列入英国《世界名人录1989～1990》。
　　
　　　
　　
　　
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2008-6-29 16:12:28

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yc9527110

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第2楼

　　陆小凤的名字——《陆小凤》札记之一
　　
　　　
　　
　　　　我在《新民晚报》编一个《读书乐》副刊。因此我有许多读书、爱书的朋友。
　　　　他们常常给我写信，写信的青年人中不乏武侠小说迷。他们和我议论最多的是金庸、古龙、梁羽生的小说。
　　　　有一次，我给十位书友分别写了信，问他们最喜欢的武侠小说人物是谁？结果十封回信中有九封填了同一个人。
　　　　这个人就是陆小凤。
　　　　给古龙带来很大声誉的，当然是《陆小凤》。陆小凤为什么成了书迷心目中的英雄？我想原因大概有四个。
　　　　第一，陆小凤这个名字取得怪，不看书，还以为是个女人。
　　　　第二，陆小凤这个人外貌很怪，他“有四条眉毛”，两条生在眼睛上，两条生在鼻子下。第三，陆小凤经历也怪，他遇到了那么多的怪人怪事。
　　　　第四，陆小凤处事的方法也怪。明明与他无关的事，他偏偏要管一管，见义勇为，拔刀相助，不找到谜底不罢休。遇上这样的怪人，好人高兴，坏人担心。
　　　　《陆小凤》有六卷，洋洋洒洒，一百二十万字。这六卷，其实是六个关于陆小凤的故事。由于每一卷都独立成章，相互之间又有联系，因此是一部系列武侠小说。
　　　　《陆小凤》中写活了许多跃然纸上的人物，如花满楼、老实和尚、雪儿、上官飞燕、金九龄、西门吹雪、司空摘星、宫九、叶孤城、丁香姨、牛肉汤、沙曼..
　　　　每个人都是有血有肉，其行为都可圈可点。但中心人物仍然是陆小凤，读者崇拜的也仍然是陆小凤。
　　　　有人会觉得奇怪，这有什么稀奇？我却觉得这样的艺术效果很不简单。比如说施耐庵写《水浒》，歌颂的头号人物是宋江，但许多读者却不喜欢宋江，而喜欢武松、李逵、鲁智深。罗贯中写《三国演义》，他最突出的正面人物是刘备，但刘备的形象无疑比诸葛亮、关羽、张飞、赵云逊色。若以人物典型而言，刘备还比不上曹操。
　　　　但古龙却有这样的本事，歌颂陆小凤，就让读者喜爱陆小凤。这看来容易，其实很难。
　　　　陆小凤之所以形象鲜明，因为小说中有惊涛骇浪之笔，有对比映衬之法。写陆小凤与上官飞燕斗智，与司空摘星斗巧，与金九龄斗勇，与宫九斗诈。陆小凤的对手形形色色，有编谎话专家的雪儿，有老谋深算的霍休，有阴险深沉的金九龄，还有神秘莫测的老实和尚。正是这些不同凡响的高明对手，才衬托出陆小凤的大智大勇。这些人物或英武，或傲慢，或风趣，或凶狠，但决不与陆小凤这个人物有丝毫雷同。这是《陆小凤》的成功原因之一：以对比手法写人。
　　　　《陆小凤》成功原因之二，即故事的悬念迭起与破案的推理方式。有人称《陆小凤》是一部推理式武侠小说，我以为有一定道理。与金庸、梁羽生的新派武侠小说相比，古龙更擅长用悬念来推动情节，构成故事。比如《陆小凤》第一卷写大金鹏王之死，第二卷写“红鞋子”的秘密，第五卷写“老刀把子”的真相，都布满疑云，令人费猜。正因为情节上的跌宕起伏，意外连接，才令读者如入迷魂阵中，一读不放，卷终方休。几乎每一个故事都有一个大出意料之外的结局，但细细想来，又十分合乎情理。如写霍休的真相暴露，只因为陆小凤注意到了每一句对话中的漏洞。这种细节的铺排，可以说是古龙新派武侠小说独特的艺术风格。古龙笔下的陆小凤不仅是侠客，而且还是一个武林中的“福尔摩斯”。
　　　　《陆小凤》之所以脍炙人口，我想还因为这一部系列小说，每一卷都有新的人物出现，互相并不雷同。相比之下，前三卷写得更有吸引力，值得回味的地方也更多。古龙后来又写了一部《剑神一笑》，也是写陆小凤的，他置陆小凤于死地而后生，让读者捏了一把汗，可见陆小凤确实在读者心目中有地位。
　　　　古龙笔下的陆小凤，是人而不是神。纵然他武功卓绝，但与西门吹雪、花满楼、老实和尚相比，恐怕也在伯仲之间。要说有心计，他比不上霍休；要说外貌英俊，他也比不上金九龄；要说编谎话，他更比不上雪儿。但妙的是陆小凤比这些人物多了一分机智，二分沉着，三分应变能力。作者也写陆小凤的失误，也写他的弱点与窘迫。这样的写法，也就使陆小凤在读者心目中的形象丰满了，可爱了。
　　　　古龙写武侠小说二十余年，有失败的教训，也有成功的尝试。我想，《陆小凤》正是他的一次成功的尝试，并为武侠世界增添了异彩。
　　
　　
　　

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2008-6-29 16:13:04

少校8146

ID: 202951

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第3楼

　　女人的心——《陆小凤》札记之二
　　
　　　
　　
　　　　古龙在《陆小凤》中写男人，也写女人。女人不比男人写得差。
　　　　最吸引我的女人是：雪儿、上官飞燕、薛冰、陈静静、沙曼和牛肉汤。也许还不止这几位。有趣的是，这些女人外貌虽漂亮，手段都极厉害。因为漂亮与厉害，她们在男人眼里就是一座座“温柔陷阱”。谁碰到，谁倒霉。
　　　　你看那个还稚气未脱的小姑娘雪儿，她说起谎话来一点不脸红，连陆小凤也一时难辨真假。她为了要挟人，达到某个目的，居然会在青天白日之下编出一个被人强奸的情节，不害臊，还挺得意。后来她说了真话，吓得陆小凤扭头就走。
　　　　真正是一个没句真话的小精灵，但她毕竟很可爱（下文再作分析）。
　　　　再瞧那个上官飞燕，她居然能让料事如神的花满楼差点上当。她手段之毒辣，令人发指，但她的外貌又毕竟太美，很容易叫人掉入她设下的温柔陷阱。
　　　　“冷罗刹”薛冰，是江湖上人人见了头大的母老虎。她善施虚情假意，做功超一流！看一眼就容易落入她的迷人圈套。但她毕竟有迷人的地方，她那甜如蜜糖的言辞往往叫人失去戒心。
　　　　陈静静，就像她的名字。她静的时候令人爱怜倍加，但她动起来也叫人魂飞魄散。她虽然是个凶狠的女人，杀个把人，脸不改色心不跳，但我忘不了她的嫣然一笑，漂亮女人的笑态自有其魅力。
　　　　牛肉汤的神秘莫测，沙曼的感情变幻，固然叫人防不胜防，但她们的内心世界里毕竟有善良的一面。
　　　　这几个女人，各有各的美态，各有各的手段。亦正亦邪，又美丽又厉害，但有一点却是明白无疑的，她们都是活生生的女人，都有一颗叫人一时捉摸不透的心。
　　　　我以为，古龙的高明之处，正是写出了女人不同的心态，写出了金钱、情欲、感情对她们的诱惑。
　　　　写人的心态，不是高明者难下笔，写得不好，就容易简单化、脸谱化。因为女人的心本来就比男人的心更容易骚动、更难以捉摸。像春天的雨，又像孩儿的脸。
　　　　可是，古龙却成功了。他写陆小凤，是用对手来衬托陆小凤的大智大勇；同样，他写女人，也正是通过男人的表情、动作、心理变化以及各种环境、气氛来达到写女人心态的维妙维肖。
　　　　更难能可贵的是，尽管古龙笔下女人的外貌有相似之处，但她们说话的口气与语言艺术互不雷同。
　　　　如若不信，可以拿上官飞燕与雪儿作一个比较。她们是同胞姐妹，又都外貌出众，而且都是说谎话的大师。可把两人说的谎话一比较，就发现各有各的特点：
　　　　雪儿骗人，狡诈中还不失其天真；上官飞燕骗人，则显得心狠手辣。因为前者毕竟太年轻，骗人的目的尚不完全明确；后者则是成熟而老练，她骗人完全有企图、有预谋，是为了实施她的一整套阴谋计划。更令人叹绝的是，古龙写上官飞燕害死上官丹凤，笔锋并不就此为止，而是深挖下去，那个美丽而残忍的上官飞燕，原来也有自己的苦衷：她样样都比上官丹凤强，可她一生出来，就被上官丹凤压在头上。于是，一个美丽的少女终于在金钱地位的引诱之下堕落了。
　　　　上官飞燕如此，薛冰、陈静静也如此，这些可怜又可恶的女人都有一个从纯洁少女步入深渊的心理过程。而写心理活动，又往往比写动作更深刻，因为有些内心的情绪骚动是无法用动作来表达的。
　　　　古龙正是抓住了写人的最好途径——写心态变化。于是，一个个平面的女人就在纸上站了起来，呼之欲出。
　　　　燕青先生在《初见古龙》（见《护花铃·前言》）一文中写道：“古龙尤其是写男女之间的情感，最使人荡气回肠。‘有情若无情’，古龙写情，已达到最高境界。”“最高境界”，未免把话说绝了，但单以写男女之情而言，古龙确实比金庸、梁羽生更会巧用笔墨，即使是写反派人物的男女之情，也同样有荡气回肠之处。那些心狠手辣的女人，对别人刻薄之极，但对自己的情人却又爱之甚深，为了爱情可以不要命，一点也不含糊。《陆小凤》中的二娘，岂非如此？
　　　　如果你对写女人的心态有兴趣，不妨再去读读《绝代双骄》、读读《侠盗楚留香》，一定会令你大惊大喜，大赞大叹。
　　
　　　
　　
　　

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2008-6-29 16:13:41

安迪007006

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第4楼

　　为古龙小说正名（自序）
　　
　　　
　　
　　　　在某些文学评论家的眼里，武侠小说是绝对不入流的，自然也进不了文学殿堂。更有人戏谑道：武侠小说其实算不上是文学，充其量只是有趣的“拳头游戏”。
　　　　台湾作家古龙就曾有过这样的感叹：
　　　　他有一次去台湾电视公司看排戏，遇到一位颇有名气的导演，那位导演对古龙说：“我从来没看过武侠小说，几时送一套你认为最得意的给我，让我看看武侠小说里写的究竟是什么。”
　　　　其实，何止古龙，金庸、梁羽生的武侠小说也曾遭到过类似这样不公正的待遇。而且这种偏见由来已久。三、四十年代还珠楼主、白羽的武侠小说同样被文坛视为不入流的小说。据还珠楼主说，他在新中国成立之后，羞与他人说自己是写武侠小说成名的。
　　　　这自然是一种世俗的偏见。
　　　　世俗的偏见能控制一时的舆论，但终究要让位于现实。尤其到了现代——到了80 年代的今天，为武侠小说正名，重视武侠小说的创作与研究，这股热潮正从港台地区影响到东南亚，影响到欧美。台港出版了“金学研究丛书”，美国一些大学有了“金学研究会”。港台许多评论家（包括著名学者罗龙治、陈晓林、董千里等）为金庸小说写评论，大陆近年来也陆续在《人民日报》、《文汇报》、《解放日报》、《读书》、《书林》、《上海文论》等全国有影响的报刊上发表评论金庸、梁羽生、古龙小说的专论与学术文章，不少有识之士并计划在北京等地筹办武侠小说研究会。
　　　　文坛对武侠小说的看法有所改观，我认为这是一个方面；更重要的是，让我们看看读者的反应。
　　　　香港评选“最佳小姐”，是一件全港很轰动的事。评上“最佳小姐”的有权选择一件她最乐意做的事。有一年，那位“最佳小姐”的选择，不是别的，居然是想和金庸一起乘飞机观光。我想这不仅仅是金庸先生的个人殊荣，而且也反映了广大读者对武侠小说崇拜的程度。
　　　　又如古龙的武侠小说，销量之多，流传之广，大有与金庸在武侠世界中平分秋色的趋势。古龙的小说大部分已改编成电影和电视剧。根据他的代表作之一《多情剑客无情剑》改编成的影视作品更是脍炙人口，其主题歌《小李飞刀》，在香港与东南亚已经唱到家喻户晓，妇孺皆熟。有一个时期，歌星在东南亚登台，若不唱这一首歌，观众竟会大喝倒采。
　　　　我想，这两个例子，至少可以说明金庸与古龙在广大读者心目中的地位。
　　　　试想，一部文学作品，倘若写得再高雅，读者偏偏不想看，或者看了打瞌睡，那么这种文学作品的价值岂非要大打折扣？同样，粗制滥造的通俗作品能否达到有如此之多读者崇拜的狂热地步，我也表示怀疑。
　　　　事实恐怕不容置疑。我们的文学评论家应该从“金庸、古龙小说热”的潮流中，重新思考一下文学评论的尺度。也就是说，需要改变一下对通俗文学包括对武侠小说的传统偏见。因为文学不是孤芳自赏的摆设品，最有检验能力与发言权的应该是广大读者。我们既要引导读者提高审美意识，又要从读者的审美意识中去考虑自己的评论标准。
　　　　文学是人学，优秀文学作品要表现人，表现人的内心世界。我们不妨用这把尺子去衡量古龙小说是否有文学性与艺术性。古龙的武侠小说尽管在故事情节上比所谓的纯文学富有离奇性，但古龙并没有因为追求离奇而忽视对人性的刻画，恰恰相反，他笔下的众多主角，都独具个性，其内心世界的刻画也入木三分。更值得回味的是，古龙的武侠小说不是写简单和单纯的打斗，而是通过波澜曲折的情节、跌宕起伏的悬念，表现了极为丰富的人生哲理，在语言与主题上都突破了旧派传统武侠小说的老框框。它的格调决不低下，它的语言也不粗俗，那些富有情节的故事给读者留下了众多艺术典型，歌颂了真、善、美，鞭挞了虚伪、愚蠢、野蛮与邪恶，又启示人们去总结历史、反省今天、展望明天。这样的小说难道不是上乘的文学作品？
　　　　平心而论，古龙的小说不是没有缺点。在他创作的六上八部武侠小说中，至少有二分之一没有达到上述的境界，他的前期作品往往因袭了旧派武侠小说的恩怨套路，少有新意；他中期的作品也只有少数几部有突破，大量作品只具有娱乐功能，而缺乏思想深度。他后期作品才有了一个飞跃，在写人、写情、写哲理上有一个新面目，并使传统的武侠小说进入一个崭新的艺术境界。
　　　　还应该指出，古龙的武侠小说毕竟是武侠小说，它不像批判现实主义文学那样具有鲜明的时代特征，它也不可能成为史诗式的现实主义文学；它在主题上有了新的意义，但仍然属于以娱乐为主的文学范畴。同时，应该指出古龙的武侠小说在“求新、求变、求突破”上超过了金庸，但在总体上还没有达到金庸小说那样结构严谨、规模宏大、气势雄浑的艺术水准。
　　　　由此可见，实事求是、客观地评价武侠小说的艺术性与思想性，我们不妨从研究古龙的作品入手。如果我们能够抛弃成见，注重读者审美意识，那么我们就会对广泛受到读者欢迎的这一种文学样式作出科学的论断。这种论断将有助于我们认识文学与读者之间的必然联系，更有助于我们更新文学的传统观念。我认为，这样的研究与求索，才有利于新形势下中国文坛的“百花齐放”。
　　　　学林出版社有意编辑出版一套“畅销作品鉴赏丛书”，我以为要完成这套丛书需要魄力和勇气，因为这是一项看来容易、其实很难的工作——一项没有先例的工作。
　　　　从柯南道尔到谢尔登、从金庸到古龙、从琼瑶到亦舒，这些作家的作品销量之多，已经不容忽视，但对这类作品的艺术分析与评价的文字，在大陆文坛却很少见。对于读者的这个热，那个热，堵塞不如引导，压制不如探讨。正鉴于此，我欣然应命写这本小册子，抛砖引玉，以期对武侠小说的研究陈述己见，并盼望得到有识之士与广大读者的指教。
　　
　　　
　　
　　

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2008-6-29 16:14:16

★高山流水★

ID: 205229

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第5楼

　　一对矛盾体——《绝代双骄》札记之一
　　
　　　
　　
　　　　单以结构而言，《绝代双骄》是古龙小说世界里最杰出的一部。全书五卷，一百万字。出场人物多达百人，给人留下深刻印象的则有：江枫、燕南天、花月奴、邀月宫主、怜星宫主、“十大恶人”、铁心兰、慕容九、碧蛇神、江琴（江别鹤）、江玉郎、黑蜘蛛、秦剑、南宫柳、胡药师、顾人玉、魏无牙、苏樱，等等。但书中的主角却只有两个：江鱼儿与花无缺。江鱼儿与花无缺，是一对双胞胎，又是一对矛盾体。
　　　　出生于豪富世家的天下第一美男子江枫，拒绝了移花宫邀月宫主的爱情，却与移花宫的使女花月奴相爱，生下一对双胞胎，但被邀月宫主与其妹怜星宫主追杀而亡。这一对双胞胎，一个被移花宫抚养长大，成了没有感情的花无缺；另一个却在“恶人谷”长大，成了机智的江鱼儿。邀月宫主这样做，无非想让这对双胞胎日后一搏，看他们自相残杀，以报复他们的父母。这主意实在恶毒之极。
　　　　事实常常出乎人的意料之外。江鱼儿虽在“十大恶人”的言传身教之下，沾染了一些恶习，但他天性善良，良心未泯。他历经磨难，浪迹江湖，终于成为一代侠客。可是，他又无法摆脱残酷的命运，终于与花无缺作生死之搏。这些情节写得跌宕起伏，险象环生，有惊心动魄的拼力厮杀，也有温柔曲折的感情波澜。
　　　　江别鹤的阴险狠毒，江玉郎的无耻卑鄙，“十大恶人”的善恶不分，“十二星象”
　　　　的诡计多端，无一不衬托出江鱼儿的善良、机智、沉着与爱憎分明。江鱼儿形象的丰满与立体感，正是通过令人目不暇接的故事情节表现出来的。
　　　　相比之下，花无缺的形象弱了一点。但花无缺就是花无缺，他的冷漠，他的无情，他的爱憎不分，也是由后天环境所造成的。
　　　　也许读者要怪古龙写得矛盾。为什么江鱼儿身处恶劣的环境，却没有抹去他善良的天性，而花无缺却被环境改造成为一个性格变态的木头人？我认为，这恰恰显示了现实主义文学表现手法的多姿多彩，既写普遍规律，也写特殊规律。有正有反、有详有略，互相衬托，这手法不是高明者写不出来。
　　　　其实，江鱼儿的良心未泯，还因为“恶人谷”中有一个医隐万春流，万春流告诉了江鱼儿有关燕南天的故事。至于那个花无缺，也不能说完全走向反面，小说的结局至少证实了这一点。
　　　　这部小说的妙处，还在于通过写其他人的心理来反衬江鱼儿与花无缺的性格典型性。比如小说结局写江鱼儿终于要与花无缺作生死一搏。作者通过苏樱来写江鱼儿与花无缺。论武艺，花无缺自然是技高一筹，但论机智，江鱼儿则有取胜的把握。可是，阵前相搏，武艺是取胜的第一要素。于是苏樱则去求花无缺不要杀了江鱼儿，并且拿了一杯毒酒去害花无缺，花无缺明知有毒，却愿意喝下去，这一笔至少使花无缺的形象变得高大了。但这时江鱼儿突然赶来，阻止花无缺喝毒酒。这一段描写实在令人叫绝。有人以为武侠小说就是写刀光剑影，其实不然。
　　　　古龙先生写武打自然曲尽其妙，但他真正的高明之处，还是注重人物形象的塑造。这一笔既写出了苏樱的深情，花无缺的厌世，又突出了江鱼儿的光明磊落，他明知必败于花无缺，却不愿让对手不明不白地死去。他这一仗纵然要输，实际上他已是一个赢家，至少在读者心中是一个真正的赢家。
　　　　江鱼儿与花无缺的经历，还告诉人们一些值得回味的人生哲理。花无缺从小生活优越，又成为一代武林高手，但他生活得并不快活，并不幸福，连活下去的勇气也没有。他的生活不如他的名字那么完美，他在物质上是富有的，精神上却十分空虚和贫乏，这一欠缺，造成了一个人悲剧的基本点。与此相反，江鱼儿历经磨难，没有锦衣，没有财宝，但他精神上却有压倒一切人的气势。正因为他有美好的憧憬，他有许多朋友，他的生活是光彩夺目的。他是精神上的富翁，生活中的强者。他有理由骄傲地活在人间，他显示了一个人的价值。当然他不是一个完美无缺的人，但是这世界上难道有完美无缺的人吗？
　　　　江鱼儿的外貌、武艺、气派，其实都在花无缺之下。但读者和书中的苏樱一样，都喜欢江鱼儿。原因何在？就在于作者没有把江鱼儿塑造成一个“高、大、全”的艺术典型，作者放开笔来写江鱼儿的弱点与缺陷，写他的失策与窘迫，写他的误入圈套，写他的绝处逢生，更致力于表现他的见义勇为、光明正大。于是这一些笔墨就让一个貌不出众的江鱼儿在人格上，在心理上，在行为举止上胜过了他的孪生兄弟花无缺。
　　　　这场惊心动魄、叫人担惊受怕的搏斗，终于以喜剧告终。这结果，叫人皆大欢喜。一部充满悲剧色彩的惊险武侠小说，演成了一幕喜剧，看来出人意料，其实却合乎情理。因为江鱼儿与花无缺，不是天生的对头，应该是天生的朋友。恶毒的伎俩最终没有成功。
　　　　读者读到此地，一定与书中人物开心同乐，不乐的只有一个——邀月宫主。
　　　　制造悲剧的人，最终自己成为悲剧的主角，这就是生活的辩证法。
　　　　悲剧成了喜剧，这是因为“这世界毕竟还是可爱的”。
　　　　这也是一个真理——正能克邪，善必胜恶。
　　　　你能说古龙的武侠小说是单纯的消遣作品吗？
　　　　深刻的哲理正是通过形象与细节的倾向性来表现的，这是优秀文学作品的基本特征。
　　
　　

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2008-6-29 16:14:49

李小小冉

ID: 201657

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第6楼

　　十大恶人——《绝代双骄》札记之二
　　
　　　
　　
　　　　武侠小说写恶人，不是古龙独创。
　　　　金庸的《天龙八部》写“四大恶人”，形象鲜明，有声有色，几乎达到了登峰造极的地步。
　　　　但古龙毕竟也是大手笔，他居然在《绝代双骄》中敢于再写“恶人谷”，而且一下子写了十个恶人。在当代武侠小说文坛上，能与金庸平分秋色的，唯有古龙。而写恶人写得最成功的，也是他们二位。古龙笔下的“十大恶人”，实在值得一谈。“十大恶人”写得各有特色，并不亚于金庸笔下的“四大恶人”。
　　　　“十大恶人”依次是：“血手”杜杀，“笑里藏刀”哈哈儿，“不吃人头”
　　　　李大嘴，“不男不女”屠娇娇，“半人半鬼”阴九幽，“见人就赌”轩辕三光，“迷死人、不赔命”萧咪咪，“损人不利己”白开心，“狂狮”铁战，再加上欧阳丁、欧阳当两兄弟。不见其人，单听这些绰号，也叫人吓一跳。
　　　　这“十大恶人”，有的凶狠，有的阴险，有的残忍，有的刁猾。但也不能一概而论，除了哈哈儿、屠娇娇、阴九幽、白开心、萧咪咪之外，其余几个“恶人”
　　　　都有善良的一面，尤其是铁战和轩辕三光，还有不少可爱之处。
　　　　歌德在《浮士德》中指出：恶能造善。浮士德的善正是由靡非斯特的恶造就的。古龙恐怕也受了歌德的影响。他写“十大恶人”，正是为了塑造一个良心未泯的江鱼儿。
　　　　江鱼儿不幸在“恶人谷”中长大。他接受的人生第一课，不是如何骗人，便是如何杀人。他能亲近的人，是杜伯伯、笑伯伯、阴叔叔、李叔叔、屠姑姑。一个天真的孩子，要跟每个恶人过一个月。这每一个月，都不好过。
　　　　杜杀教江鱼儿学武功，江鱼儿练不好就吃板子屁股常常肿起来。
　　　　后来，杜杀又把江鱼儿关在笼子里，让他与狼斗，与狗斗，与小老虎斗。才六岁的孩子，身上的伤疤已有了二十多处。
　　　　笑伯伯哈哈儿从不打人，但要江鱼儿跟他学笑，不笑不行。这一课比与恶兽厮杀更不好受，笑得江鱼儿脸上的肉都疼了。
　　　　阴九幽不逼他笑，但此人身上有股寒气，就是六月天，江鱼儿远远站着，心里也发冷。
　　　　那个屠娇娇则教他如何骗人。
　　　　最叫江鱼儿受不了的是李大嘴，他老是在江鱼儿身上乱嗅，一天不吃人肉就难过得站在你身边乱嗅，这滋味只有一个：使人浑身凉透。
　　　　就是这样恶劣的环境，却造就了一个有智有勇、不屈不挠的江鱼儿。“恶能造善”这是事物发展的一个方面；另一方面，幸亏这“恶人谷”里还有一个万春流，要不是他，谁知道江鱼儿会不会成为第十一个恶人呢？
　　　　江鱼儿从“恶人谷”出来，这是恶人的一计，让他去扰乱人世，去做坏事。
　　　　但事与愿违，江鱼儿居然走上了正道。尽管他以后遇到的风浪和磨难，比在“恶人谷”中还厉害、还艰险，但他毕竟在“恶人谷”中开过眼界，有了一套对付恶人的办法。
　　　　当然，江鱼儿不是谦谦君子，近墨者黑，他身上多少带有一些恶习，但这些恶习与他正直磊落的品格相比，是瑕不掩瑜。相反，一个人有了微瑕，才能显出他是一块“好玉”，是一个真实的人。
　　　　对“十大恶人”的结局安排，是颇有匠心、合情合理的。第五卷中写白开心、哈哈儿、李大嘴、屠娇娇、阴九幽之间的互相残杀，实在既令人厌恶又令人高兴。
　　　　白开心夫妇勾结阴九幽，杀了杜杀，又击倒了李大嘴。白夫人乘机杀了阴九幽，她又被丈夫白开心杀了。白开心装死捅了屠娇娇一刀，但白开心又被哈哈儿偷袭成功，去见阎王。哈哈儿正在哈哈笑，却被未死的屠娇娇杀死了，两人最后同归于尽。
　　　　这些恶人中，有的临死还在耍阴谋诡计，有的则醒悟了，那个杜杀临终前凄然一笑说道：“早知如此，我不如死在燕南天手里，他毕竟还是个英雄。”
　　　　由此可见，古龙写“十大恶人”，既写他们的共性，又注意勾勒他们各自的个性。恶人的共性：他们都是小人，小人以利相聚，“见利而争先”，“利尽而交疏”。这一点，欧阳修早在《朋党论》中写得分明。
　　　　“十大恶人”中写得最好的是轩辕三光。他是恶赌鬼，他自称“遇见恶赌鬼，不赌也得赌”。人家不赌，他用刀子逼着人赌，不但赌钱，也赌人，连老婆也可做赌注。那凶神恶煞的样子十分可怕。但轩辕三光也有可爱的一面，他“赌奸赌滑不赌赖”，输了就输了，老实得很。更可爱的是这个赌鬼还总算分得清好人、坏人。他把江鱼儿引以为友，因为他知道江鱼儿不是那种翻脸无情的小人。他为江鱼儿担心，为救江鱼儿可以不顾自己生命危险。这个“恶人”，说到底是一个染有恶习的好人。
　　　　铁战与李大嘴虽然境界比轩辕三光差一点，但毕竟还算不上真正的恶人。杜杀临死前有所醒悟，在他心目中的英雄是燕南天；而李大嘴后来竟对江鱼儿的安危动情。因此作者让他们或死得悲壮，或活了下来。作者对人物的安排，与读者的爱憎相吻合，难怪读者的心全被作者的笔牵着走。
　　　　“恶能造善”，这是一种对比的写法。
　　　　古龙在这方面的艺术技巧，我以为并不亚于歌德，可惜有人只被武侠小说中跌宕起伏的情节弄得晕头转向，没有看出作者高明的艺术匠心。
　　
　　
　　

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2008-6-29 16:15:24

xiaoyoukaka

ID: 201106

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第7楼

　　江氏父子——《绝代双骄》札记之三
　　
　　　
　　
　　　　《绝代双骄》中的反面人物，写得最好的还轮不上“十大恶人”，也轮不上魏无牙与邀月宫主，而是江氏父子——江别鹤（江琴）与江玉郎。
　　　　江琴出场时，只是天下第一美男子江枫的贴身书童。一个身材瘦小、脸色苍白的少年，看来只是个寻常角色。其实不然，江鱼儿悲惨的身世与他有关；江枫在潜逃途中被“十二星象”所阻，原来是江琴告的密，这小子为了三千两银子，竟把主人给出卖了。大侠燕南天也为了捉拿江琴，才误入“恶人谷”，结果遭人暗算。这个江琴是何等卑鄙狠毒！
　　　　贪财告密还只是江琴的锋芒初露。他后来改名江别鹤，才显出他小人的真正本色。
　　　　江琴第二次出场，与第一次露面大不相同。他相貌不俗，眉清目秀，面如冠玉，神采潇洒之极。他的名气已经很大，江湖人送他一个“江南大侠”的美称，还誉之为“燕南天第二”。这当然不仅仅是赞美他武艺超群，更因为他洁身自好，义薄云天。黑白道上的武林高手，谁都敬他三分。
　　　　但正是这位“江南大侠”，却是天下第一号假仁假义的伪君子。他表面上只住三五间破旧的小屋，陈设简陋，也没有姬妾奴仆，过的是极简朴的生活，连江鱼儿初见他时，也不得不赞他一声：“你真是个君子！”
　　　　但江别鹤白天是人，晚上是鬼。他的密室里藏的是毒药、人皮面具，还有一种奇怪的纸。江鱼儿终于发现，那张令武林高手作生死相搏的“燕南天藏宝图”，居然是江别鹤伪造的。原来他就是扰乱武林、诱使武林人相互残杀的罪魁祸首。
　　　　江鱼儿算得上是个机智绝顶的人物，但他依旧输在老奸巨猾的江别鹤手里。因为机智只是善良人的一种聪明处世方法，它只能保护自己；而阴险狡诈远比机智可怕得多，因为它是害人的一种卑劣手段，江别鹤的伪装，又成为诱人的陷阱。
　　　　江玉郎初次亮相，与其父江琴一样，也猥琐得很。他是一个男仆，也是萧咪咪的玩弄工具。他一会儿可怜巴巴，一会儿满脸杀机。他居然在“迷死人，不赔命”的萧咪咪面前装死，居然躲在粪坑下面挖出了一条求生之路，连见过大风大浪的江鱼儿也不得不赞他一声“天才”！
　　　　由此可见，江玉郎此人不仅贪，不仅狠，更厉害的是忍。他有这样一段自白：
　　　　“我只有像狗一样，一面工作（挖洞），一面大便，因为我不能浪费丝毫时间，我要学会在最短时间内脱光衣服，纵然冷得要死，我也得脱光衣服，因为我不能让大便和泥土弄脏衣服..我瘦，因为我一天到晚在挨饿，为了要尽量减少大便，我只有不吃东西。为了要储存食物，我也只有挨饿。”而这样的生活，出身豪富之家的江玉郎竟过了一年。这种忍耐是十分可怕的。
　　　　如果说江玉郎这种可怕的忍耐，还情有可原，因为他想活命，不得不如此；那么他的狡诈与翻脸无情，更叫人毛骨悚然。他笑里藏奸，暗下毒手，连老子的东西都要偷。江玉郎的绝招是变得快，一会儿温存听话，一会儿狠毒异常；一会儿给人磕头求饶，一会儿又突然伸手出击，六亲不认，反复无常。他交朋友只是利用朋友，利用过了就毫不踌躇地给朋友一刀子。
　　　　那个对江玉郎一往情深的铁萍姑娘被赤身裸体吊在树上，他居然置之不理。
　　　　连“十大恶人”中的屠娇娇对他也佩服得五体投地。哈哈儿认定江玉郎可以做好讲假话的欧阳兄弟的师傅，他说：“欧阳兄弟说话，三句中至少还有一句是真的，但他（指江玉郎）一共只说了四句半话，却有四句是假的。”
　　　　有其父必有其子。江玉郎的狠、阴、毒、忍，正是他老子江别鹤教导出来的，他老子在这方面已有出色的表演，但江玉郎毕竟又“青出于蓝而胜于蓝”，他学不了老子假充斯文的儒雅风度，但在应变的急智上却胜过了老子。他更加符合卑鄙小人的标准。
　　　　一个江别鹤，一个江玉郎，一对父子，居然制造了人世间无数血案，闹得武林天翻地覆。什么“十大恶人”，什么“十二星象”，都不在江氏父子眼里。连“南天大侠”路仲远也遭了毒手。这两个恶人，实在不可等闲视之。江氏父子不愧为恶人中的恶人，仅用恶人称之，未免太委屈了他们二位。
　　　　江别鹤与江玉郎，不仅是《绝代双骄》中的反面角色，也不仅是古龙武侠小说中数一数二的艺术典型，而且还可算为中国小说史上两个令人难忘的文学形象。
　　　　能与古龙武侠小说匹敌的自然是金庸先生，金庸的武侠小说在塑造人物形象上表现了第一流的艺术水准。但单以写反面人物而言，我以为无论是《笑傲江湖》中岳不群，还是《射雕英雄传》中的欧阳克，他们的阴险与狠毒，与江氏父子相比，只能是“小巫见大巫”。古龙先生在这方面，确实是技高一筹。更妙的是，古龙不是孤立地写反面人物。他写江别鹤与江玉郎，是为了衬托江枫的正直、燕南天的豪爽勇武、江鱼儿的机智聪颖，两相对比，奸者更奸、义者更义。难怪《绝代双骄》叫人一读难舍，赞叹倍加。
　　
　　
　　

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2008-6-29 16:15:57

luoritian

ID: 204049

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第8楼

　　武与侠——《侠盗楚留香》札记之一
　　
　　　
　　
　　　　最初迷上武侠小说，是被惊心动魄的格斗看得眼花缭乱。后来看得多了，才知武侠小说有高低之分，而侠客的高低之分，就在于有一个“武”与“侠”的问题。
　　　　武林高手辈出，一个胜过一个，如若单论武艺，高手之间似乎很难分出高低。
　　　　有的轻功卓绝，来去无影；有的善使暗器，犹如千手如来；有的是用毒药的老祖宗，施毒难救；还有的是天生神力，力大无穷。但读者心目中崇拜的侠客，恐怕不仅仅因为他是一个天下第一流武林高手，更因为他是一个侠义之士。
　　　　就拿《侠盗楚留香》来说，这部书是系列武侠小说，包括《铁血传奇》、《蝙蝠传奇》、《桃花传奇》、《新月传奇》。这几部武侠小说中，比楚留香武艺更高的强者恐怕不是没有，但读者依旧喜欢和崇拜楚留香。因为楚留香这个人成了一种正义的象征，他见义勇为，拔刀相助，扶弱济贫，惩恶锄奸，都是一种“侠”
　　　　的行为。“武”与“侠”相结合，才能成为读者心目中的大英雄。
　　　　楚留香这个人一出场，就很有光彩。他以特有的机智，声东击西，盗走了豪富公子金伴花的玉美人，但他的偷盗，并不叫人反感，因为他的对手并不是好人。
　　　　后来他与南宫灵对垒，与无花斗智，与石观音、阴姬交手，同样不是为名利所惑，而是要揭开武林中的凶案之谜，或让伪装成正人君子的凶手现出原形，或与恶势力对垒挑战。他飘洋过海也罢，出入大沙漠也罢，捉拿“画眉鸟”也罢，看来似乎是喜欢多管闲事，其实则显示了这位“风流盗帅”光明磊落的品格，敢于向命运抗争的英雄本色。
　　　　我们不妨这样认为，一个真正的侠客，品格第一，富有应变能力第二，第三才论到他的武艺。楚留香的轻功与武艺都是为他的人生宗旨服务的。他本来与无花是好朋友，但他一旦发现了无花是一个滥杀无辜的凶手，他就毫不犹豫与无花斗争到底。他明明知道无花是第一流的武林高手，自己未必能取胜，但为了人间不平，为了替无辜者伸冤，毅然置自己生命于度外，这便是一代侠客的侠义之风。
　　　　正因为如此，楚留香每一次与人交手，读者总希望他赢；楚留香每一次历经险境，读者都为他捏一把汗。读者心目中的楚留香，不是一个孤立的人，而是正义的化身。
　　　　楚留香是如此，陆小凤是如此，“小李飞刀”李寻欢也是如此。他们并不是武林中最强的高手，却是读者心目中的大英雄。
　　　　古龙的武侠小说，属于新派武侠小说。所谓“新派”，我以为不仅仅是构思布局新与语言形式新，而且他笔下的侠客形象，也区别于旧派侠义公案小说中的侠客。使古代侠义小说和公案小说合而为一，出现了被称作“侠义公案小说”的新流派，代表作是清代乾隆、嘉庆年间成书的《施公案》。但《施公案》中的黄天霸，虽然号称侠客，其实却是背叛绿林的官府帮凶，他只有武艺，却没有侠义之行。在《施公案》的影响下，又出现了《三侠五义》、《小五义》、《七剑十三侠》、《彭公案》等。《三侠五义》最具影响，书中“三侠”之一的展昭，号称“南侠”，但这位“南侠”却因为皇帝赞了他一声“御猫”，就拜倒在皇帝膝下，甘心去当奴才。因此，不管黄天霸、展昭之流武功如何了得，我本人并不欣赏他们。这类旧侠客的形象一直到金庸武侠小说的崛起，才出现了本质上的转变。金庸、古龙笔下的侠客，已经有了独立的人格，他们追求的不是在封建统治下当驯民与工具，而是视富贵利禄为浮云，为弱者打抱不平。这些侠客的追求，用古龙本人的话说，就是追求人间多一点光明，人类多一点人性。这种境界自然是黄天霸、展昭之流所望尘莫及的。
　　　　“武”与“侠”，确是区分一个真正的侠客的标准；也是我们认识一个人的人品与才能的唯一标准。
　　
　　
　　

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2008-6-29 16:16:31

河流觉得桥在走

ID: 203988

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第9楼

　　悲剧人物李寻欢——《多情剑客无情剑》①札记之一
　　
　　　
　　
　　　　因为我爱读武侠小说，常常有同事与朋友来与我探讨，这种探讨，有时成了争论。有人扬金庸而贬古龙，有人扬古龙而贬金庸。金庸、古龙，孰优孰劣，争个不休。还有人责问我：“你说古龙小说写得这么好，我怎么看不出来？”他报了几本古龙小说的书名，我笑着回答：“老兄读的几部，大都不是古龙所作，因为大陆今天盛行古龙小说热，不法书商们就把别人的武侠小说挂在古龙名下，以此挣大钱。我真为古龙抱屈。但有一部《失魂引》，确是古龙所作，可这只是他的早期作品，功力上还欠成熟，不能代表他的艺术水平。”
　　　　那位朋友听完问我：“那么你给我介绍一本古龙的代表作，我倒要看一下被你捧上天的古龙到底写了些什么玩艺儿？”
　　　　我对他的轻狂，报之一笑，随即举了几本古龙小说，其中一部就是《多情剑客无情剑》。他看了之后，果然赞不绝口。
　　　　《多情剑客无情剑》，按古龙自己的划分，属于他的后期作品，全书有七十二万字。书中的第一主角是“风流浪子”李寻欢。书中的故事有好几个起伏，但都围绕着李寻欢做文章。
　　　　我曾在一篇文章中谈到，古龙塑造的一代侠士与金庸不同，陆小凤、楚留香和“欢乐英雄”，都有极洒脱的个性，但李寻欢却与上述人物有本质上的区别。
　　　　因为李寻欢是个悲剧人物，是一曲悲歌中的英雄侠士。
　　　　陆小凤、楚留香都不甘心和寂寞、孤独为伍，但李寻欢却时常与寂寞作伴，尽管他平生最厌恶的就是寂寞。
　　　　内心深处排遣不掉孤寂，其实与一个人的命运相关。他是李探花的儿子，本有豪富的家财，本有美丽的妻子，但后来什么都没有了，浪迹四方，处处无家处处家。他总想摆脱孤独，总想与寂寞脱钩，于是故作洒脱，故作放浪，其实他心底里仍然无法排遣这种离情愁绪。内心的苦闷与忧郁，使他眼角布满了皱纹，每一条皱纹里都蓄满了他生命中的忧患与不幸，只有他的眼睛还透溢出年轻人固有的光彩。
　　　　什么伤心欲绝的事令一代侠士愁肠百结呢？是一个绝色的佳人，她有一个很美的名字，叫林诗音。李寻欢年轻时与“关外三凶”交手，寡不敌众，眼看要死于“三凶”之手，龙啸云来了，他救了李寻欢的命，也成了李寻欢最好的朋友。
　　　　后来，龙啸云病了，病得形销骨立，追问之下，才知龙啸云害了相思病，爱上的女人偏偏是李寻欢的表妹兼未婚妻林诗音。龙啸云似乎并不知道林诗音就是李寻欢的未婚妻，他求李寻欢成全他与林诗音的婚姻。
　　　　这是一个难题。一个铮铮男子汉不能让自己所锺爱的女人嫁给别人；但一个侠义之士更不能让救过自己性命的恩人为相思而死。
　　　　“情”与“义”，使李寻欢心中充满了矛盾，痛苦从此无法解脱。李寻欢最后不得不作出痛苦的决定，放浪出走，让林诗音去照顾龙啸云。龙啸云日趋温存，李寻欢日趋“无情”，这种违背自己感情的痛苦表演，终于让一往情深的林诗音心碎了，终于投入了龙啸云的怀抱。可怜的女人开始并不明白未婚夫的一片苦心，还责怪李寻欢的无情，她当然更无法了解李寻欢为了一个“义”字忍受了多大的痛苦的煎熬。
　　　　李寻欢见时机成熟，含泪出走，他不想再看到自己心爱的人，也不想再看到自己的庄院，还有那昔日给予自己温柔象征的梅花。从此，他成了一个无家可归的浪子。
　　　　这一段经历，令读者不能不对李寻欢表示同情和敬慕。但这仅仅是戏的开场。
　　　　后来，李寻欢被迫返回旧宅，看见昔日恋人，又误入龙啸云的圈套，但他又不忍伤害龙啸云父子，因为龙啸云的儿子——也是林诗音的爱子，此子虽恶，但他怎能骤下杀手？因为他太爱林诗音，他不能给所爱的人带来更大的痛苦。
　　　　这其中还穿插了好几条线，如李寻欢与阿飞，李寻欢与林仙儿，李寻欢与上官金虹。这一环扣一环的故事，无一不是为了塑造一个具有正义感而又带有悲剧色彩的李寻欢艺术典型。
　　　　如果说楚留香与陆小凤还有相似之处，那么，李寻欢则是古龙精心塑造的一个独特的侠士。作者通过“义”与“情”的冲突，立体地展示了李寻欢的高尚人格，细腻地表现了武林人物的内心世界。至于写“小李飞刀”的绝技，仅仅是作者的一个点缀。
　　　　我佩服的是陆小凤，喜欢的是楚留香，同情的却是李寻欢。
　　　　不幸的经历，高尚的情感，出众的武艺，宽广的胸襟，正直的品格，自我牺牲的精神，以及他优柔寡断的弱点，构成了一个活生生的悲剧人物，也构成了《多情剑客无情剑》的主旋律。
　　　　《多情剑客无情剑》不仅令人不忍释卷，而且叫人回味无穷。感谢古龙塑造了一个独具个性的悲剧侠士李寻欢。读者透过惊心动魄的武功较量，领略了武侠小说的艺术风格。读者又通过波澜起伏的感情纠葛，领略了一代大侠的倜傥风采与高尚品格。
　　　　------------------------
　　　　①此书原名《风云第一刀》，上半部1968 年连载于香港《武侠世界》；下半部易名《铁胆大侠魂》连载于1969 年创刊的香港《武侠春秋》，1970 年出单行本时将两个半部合并，改名《多情剑客无情剑》。此名虽有诗意，但将第一主角“小李飞刀”换成“剑客”却欠妥当。--编者注
　　
　　
　　

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2008-6-29 16:17:00

看A片的女孩子

ID: 204213

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第10楼

　　风流盗帅——《侠盗楚留香》札记之二
　　
　　　
　　
　　　　楚留香与陆小凤，属于同一种类型的人物，但我在感情上，更喜欢楚留香。
　　　　楚留香性格上确实与陆小凤有诸多相似之处：他们都是既有侠义又有武功的一流高手，他们都历经艰险却极富急智，他们都可以为了他人而甘心牺牲自己。
　　　　但细细比较，就会发现楚留香的形象更丰满，更富有魅力。他潇洒脱俗、风流自赏，他身边虽然有许多漂亮的女孩子崇拜他，他却绝不是轻浮的男人；他明明可以置对方于死地，却不愿用一点不光明的手法；他也有失策（比如上过无花的当，不忍心杀水母阴姬），因为他本质上是善良的；他也有弱点（书中有过他一夜风流的记载），因为他是人而不是神。所有这些，构成了一个活生生的、有血有肉的古代侠客形象。
　　　　我最佩服的是楚留香的应变能力。楚留香的一生中，经历的错综复杂的风波与遇到的凶狠对手，可谓层出不穷。南宫灵是一个，无花是一个，石观音是一个，水母阴姬又是一个。如果说南宫灵的武艺还在他之下，那么无花的武艺却可与他平分秋色。石观音则棋高一筹，连楚留香也承认自己不能接她二十招。至于水母阴姬，武功绝对在楚留香之上。但在生死存亡的一刹那，楚留香总是能死里逃生，成为最后的胜利者。
　　　　楚留香的胜利一方面来自无畏。只有胸襟坦白的人，才是无畏的勇者。两军对峙勇者胜。另一方面来自智慧。他的朋友胡铁花这样赞他：楚留香会在临阵决战之中，突然变招，把他人的东西化为己有，他的反应与应变能力比他出手更迅疾、更利索。这种应变能力，岂不是武功中最深奥、最高超的一种？
　　　　更令人叫绝的是，楚留香的对手并不是死于他的武功之下。比如无花，他并没有与楚留香交手，就自裁以谢。这说明楚留香是以正义之道，让无花感受到只有死才是自己最好的归宿。这便是“正能克邪”。又如石观音，楚留香也没有亲手置她于死地，只说要将她带走，石观音因为害怕光明而在悚栗中自尽了。这固然说明了死者无脸见人，但也揭示了一个有耻辱感的恶人，已经在楚留香正义的行为面前失去了活下去的勇气。至于楚留香与阴姬的生死之搏，楚留香明明可以杀她，但他的宽厚与善良使他一时下不了杀手，结果反被阴姬所制，但心理上失败的还是阴姬本人。
　　　　在《侠盗楚留香》中，恶人听到“风流盗帅”的名字都头疼，以为他是杀人不眨眼的魔头。其实综观全书，楚留香竟没有杀过一个人。
　　　　不杀一个人，却侠名冠天下，楚留香自己这样说过：“武功虽然练到天下第一，又有什么值得骄傲的！”那么值得骄傲的是什么？
　　　　楚留香的行为已经作出了最好的回答。
　　　　正因为如此，楚留香是英雄，是我和读者心目中的一个既普通寻常又与众不同的风流大侠。
　　
　　
　　

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2008-6-29 16:17:34

daycws

ID: 203035

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第11楼

　　胡铁花与一点红——《侠盗楚留香》札记之三
　　
　　　
　　
　　　　《侠盗楚留香》掩卷之后，除了那个喜欢摸鼻子的“风流盗帅”楚留香，还有两个人物也不能令人忘怀，一个是胡铁花，一个是一点红。
　　　　胡铁花与楚留香，犹如华生与福尔摩斯。在整部书中，胡铁花占的笔墨不算少。有楚留香必有胡铁花，有胡铁花也必有楚留香，因为他们是形影不离的好朋友，胡叫楚“老臭虫”，楚称胡“花疯子”。但两者性格上却有很大的差异。楚留香洒脱、沉着、冷静、机智，具有元帅的风度。胡铁花勇猛、豪爽、粗鲁、乐观，具有大将的气派。论武艺，胡铁花似乎不亚于楚留香，但论应变能力，胡铁花就大为逊色，因此他只能是楚留香的一个配角，但又是一个不可缺少的配角。
　　　　古龙写楚留香与胡铁花的差异，没有仅仅写两人外貌的不同，而着重于写两人的语言，写两人的对话，通过楚、胡的对话，显示了两个人在胸襟、智谋、处事上的差异。胡铁花是个眼里掺不得一粒沙子的莽汉子。他见义勇为，敢说敢为，喝起酒来不要命，见到不平要拼命。他不怕困难，幽默风趣，忽而怒吼，忽而大笑。他与楚留香一起深入大沙漠，打进神水宫，寻踪蝙蝠岛，历经千难万险、九死一生，都无所畏惧。古龙也写他做了不少错事，但胡铁花委实是一个敢于认错、敢于承担责任的男子汉，一个十分可爱的莽汉子。
　　　　小说最动人之处是，描写了胡铁花与楚留香之间的真挚友谊。他们在一起时相互抬杠，甚至为了一件小事而大吵，但到了关键时刻，谁也丢不下谁，为了对方不惜丢掉自己的生命。在《新月传奇》中，楚留香要与史大王决一死战，想瞒着胡铁花，胡铁花动怒大闹，这一段生死之交的友情，读了叫人又感动又赞叹。
　　　　谁也要为能交到楚留香和胡铁花这样的朋友而高兴。更难能可贵的是，这种肝胆相照的友情，经过古龙的生花妙笔与哲理阐发，又提高到一个更高的境界：无私的友情才是永恒的友情。
　　　　与胡铁花相比，一点红这个人物的性格更为鲜明突出。我的几位爱好武侠小说的朋友，甚至认为一点红这一形象的塑造比楚留香更成功（一点红与《三侠五义》中的白玉堂有某些相似之处）。
　　　　一点红的名字，书中没有交代，但他一出场，就令人刮目相看：“屋子里突然蹿出条人影，就像是一根射出来的剑似的，一身紧身黑衣，掌中一口剑，青光莹莹。”楚留香是个一流高手，但他一见来人，居然也吃了一惊：“这人的身手竟似还在‘七星夺魂’左又铮之上。”一点红的外形也很特别：一张脸竟像死人一般，一双小眼睛却是尖锐明亮，他的目光竟比剑光更可怕、更冷酷。一点红的剑法一是快如闪电，一瞬间可以刺出十三剑；二是狠，所刺的部位无一不是对方的要害。正因如此，江湖上忘记了他的本名，只送他十个字：“搜魂剑无影，中原一点红。”一点红，也成了黑道上的第一杀手。
　　　　古龙写一点红，是把他作为楚留香的对手来写的。一点红与楚留香无怨无仇，但他却要与楚留香拼个你死我活，为什么？因为他说得分明：“能与楚留香一决生死，乃是我生平一大快事。”说得何等有气度！
　　　　一点红是个六亲不认、冷酷无情的杀手，但他败于楚留香之后，却又为楚留香的仁义所感动，终于与楚留香化敌为友。古龙写活了一点红，也就成功地衬托出了楚留香的棋高一着。在全书中，一点红所占的篇幅并不多，但他给读者的印象却十分强烈，他的古怪、冷峻、无情、偏激与好胜心构成他性格的一个方面，但另一方面他又是一个极重义气、说一不二的铮铮男子汉。他从而成为楚留香的第二配角。
　　　　一部精采的文学作品，不可能只有一个主要人物，而主要人物塑造的成功，不仅需要反面人物来反衬，也需要其他人物来映衬。可以这么说，如果胡铁花与一点红写得失败了，那么书中的楚留香的形象也将大为逊色。
　　　　我不能说古龙的小说作法是第一流的；但我完全可以这样赞叹他：他实在是一个聪明的作家。
　　　　古龙写人物，有层次，有分工，有深度，他擅长运用各种性格的对比、各种艺术形象的陪衬，来达到塑造各种艺术典型的深度。为了拉大人物形象的差距，他有时故意写些极端人物，写些怪人怪事，虽然离奇荒诞，但细细一想，又合乎情理。于是，他的笔下就多姿多彩，就令人目不暇接。
　　　　我以为胡铁花的性格，导致他语言的不同凡响；而一点红的形象与动作，则从另一个方面显示了作者刻画人物的艺术功力。
　　　　仅这一点，我就十分佩服古龙。
　　　　而古龙能够做到这一点，我想这与他细致的观察力是分不开的。他写人物，注重细节的描摹、气氛的烘托以及人物出场的亮相，整个人物的刻画，都充满了动态，这恰恰与武侠小说的总体艺术风格相一致。
　　　　古龙的武侠小说能在港台众多武侠小说中标新立异、独树一帜，这与他擅长塑造各种对比性的人物形象有关。
　　　　胡铁花、一点红就是两个很有感染力的艺术典型。
　　
　　
　　

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2008-6-29 16:18:05

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